51 >

не  имеют права  на этот эпитет.  У  Шопена то же княжеское  благородство  в
соблюдении  музыкальных   условностей,  какое   выказывал  и  Рафаэль  своим
употреблением  самых  простых и  обыкновенных  красок;  только у Шопена  оно
выражается не в красках, а в простоте ритма и мелодий, которым он, рожденный
среди этикета, только и придавал значение, как  самый свободный и грациозный
дух, играя и резвясь в оковах этикета без всякого издевательства над ним.
     160
     Баркаролла Шопена. - Почти в любом  состоянии и при всяком образе жизни
могут  быть блаженные минуты. Их-то и умеют  отыскивать  истинные художники.
Подобные минуты встречаются даже в жизни на морском берегу, - жизни скучной,
грязной, нездоровой, протекающей среди шумной, алчной толпы всякого  сброда.
Такую  блаженную минуту изобразил Шопен в своей баркаролле  и притом с такою
звучностью,  что сами боги в долгие летние вечера не отказались бы лежать  в
челноке и наслаждаться ею.
     161
     Роберт  Шуман. -  Тот  образ  "юноши", о каком  мечтали в первую  треть
нашего  столетия  романтические  поэты  Германии  и Франции,  в совершенстве
выражен в пении и музыке Роберта Шумана, который сам был вечным юношей, пока
чувствовал  себя  в полном  обладании  своих сил. Правда, у  него есть такие
моменты, когда его музыка напоминает вечную "старую деву".
     162
     Драматические  певцы. - "Почему поет  этот нищий?"  - Потому, вероятно,
что  он  не  умеет  вопить.  - "В таком  случае он  прав. Но правы  ли  наши
драматические певцы, которые вопят потому, что не умеют петь?..."
     163
     Драматическая  музыка. - Для человека,  не видящего, что  происходит на
сцене, драматическая  музыка  такая же  нелепость, как длинный комментарий к
давно  утерянному тексту. Драматическая музыка  требует, чтобы уши были там,
где у нас  глаза. Но это насилие над Эвтерпой: эта бедная муза желает, чтобы
ей оставили  уши  и глаза  на том же  месте,  где эти  органы  находятся и у
остальных муз.
     164
     Победа  и рассудительность. -  К сожалению,  и  в  эстетических битвах,
которые  художники  вызывают  своими произведениям  и защитительными речами,
верх  нередко  одерживает  сила,  а  не рассудок. Теперь всеми  признано  за
исторический факт, что Глюк  был прав в  своем  споре с  Пиччини. Во  всяком
случае, он восторжествовал в споре: сила была на его стороне.
     165
     О принципе  исполнения в музыке. -  Неужели  нынешние виртуозы по части
музыкальных   выполнений  действительно  верят,  что  высшее  требование  их

Следующая

51 >